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Bromöldruck, ein photographisches Edeldruckverfahren November 3, 2009

Posted by Martin Frech in Technik.
Tags: Bromöldruck, Edeldruckverfahren, EO Albrecht, Kunstphotographie, Piktoralismus, Piktoralisten
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Im Oktober haben wir mit einer Vernissage in Köln die Ausstellung Landschaften und Aktmontagen (Bromöldrucke) des Photographen EO Albrecht eröffnet.

EO Albrecht: Hohes Venn I (Bromöldruck)
EO Albrecht: Hohes Venn I (Bromöldruck)
(aus unserer Ausstellung EO Albrecht: Landschaften und Aktmontagen, Okt./Nov. 2009 in Köln)

Ausführliche Informationen zu unserer Ausstellung und dem Photographen EO Albrecht finden Sie in meinem Beitrag EO Albrecht: Landschaften und Aktmontagen (Bromöldrucke) | Anmerkungen auf Randgebiete /Atelier.

Wie funktioniert eigentlich der Bromöldruck?
© Martin Frech, randgebiete.de, 2009 (Kontakt)
korrigierter Nachdruck aus Randgebiete 3, 2 (2005) 2, S. 9f.
(komplettes Heft als pdf-Datei)

Der Bromöldruck, ein photographisches Edeldruckverfahren, wurde im 19. Jahrhundert entwickelt. Soviel war mir bekannt. Auch hatte ich schon Bromöldrucke gesehen und kannte ihre piktoralistische Anmutung. Doch wie stellt man einen Bromöldruck her?
Die Firma Monochrom machte diese Frage zum Thema eines Samstagnachmittags am 5. November 2005. Referent war Siegfried Utzig, ein erfahrener Praktiker dieser Kunst, auch ausweislich seiner mehrfarbigen Bromöldrucke, die in der Monochrom-Galerie zu sehen waren.(1)

Für den Bromöldruck benötigt man kein Zwischennegativ. Die Basis für das Verfahren sind herkömmlich ausgearbeitete Schwarzweiß-Vergrößerungen auf Bromsilberpapier, die jedoch (im Positiv) um etwa eine Blende überbelichtet werden. Wichtig ist, daß die Schicht nicht gehärtet ist, gängige Papiere sind daher für den Bromöldruck nicht zu gebrauchen, auch Entwickler und Fixierer dürfen keine Härter enthalten. Herr Utzig empfahl als Papier das Art Document von Kentmere, als Entwickler und Fixierer eignen sich beispielsweise Eukobrom und Turafix. Wichtig ist, das Papier abschließend gut zu wässern. Will man den Bromöldruck erst später machen, kann die Vergrößerung getrocknet werden.

Im nächsten Schritt wird das nasse Bild ins Bleich-/Gerbbad gegeben. Das Silberbild verschwindet zugunsten eines Gelatinereliefs: Die Menge des Silbers bestimmt den Grad der Härtung, schwärzere Stellen (viel Silber) härten mehr als hellere Bereiche. Das Bleichbad enthält u.a. Chromsäure und ist sehr gesundheitsschädlich — vorsichtiges Arbeiten mit dicken Gummihandschuhen ist wichtig! Das gebleichte Bild muß wieder gründlich gewässert und in einem Zwischenschritt über Nacht gut getrocknet werden, damit sich das Gelatinerelief vollständig ausbilden kann.

Bevor das Bild gefärbt wird, muß es in warmem Wasser (etwa 15 Minuten bei anfangs 40 Grad) wieder quellen. Nun wird die Oberfläche vorsichtig getrocknet und der „Druck“ kann beginnen. Mit Pinseln, Schwämmen oder Lackrollen wird die Farbe auf das bleiche Bild getupft oder gerollt, wobei sich der Bromöldruck „entwickelt“. Die Art des Auftragens entscheidet über die Charakteristik des endgültigen Bildes. Das funktioniert jedoch nur mit zähen und fetthaltigen Farben, beispielsweise Buchdruckfarben.

Das Prinzip beim Bromöldruck ist — wie bei so vielen Druckverfahren –, daß sich Fett und Wasser abstoßen. Die hellen Stellen im Bild sind wenig gehärtet und enthalten mehr Wasser als die dunklen Stellen, die somit die Fettfarbe besser annehmen.

(1) Berlin, Monochrom (Ackerstraße 23 – 26, 10115 Berlin): „Siegfried Utzig: Abschied aus dem Ferrozän“. 9. September bis 9. November 2005

EO Albrecht: Zärtlich (Montage, Bromöldruck)
EO Albrecht: Zärtlich (Montage, Bromöldruck)
(aus unserer Ausstellung EO Albrecht: Landschaften und Aktmontagen, Okt./Nov. 2009 in Köln)

neu aus unserem Atelier: Material zur Vorbereitung auf die Abschlussprüfung 2010 (Realschule) | Originalprüfungen 2007–2009 mit Lösungen, Arbeitshefte mit Lösungen (15 Hefte) November 1, 2009

Posted by Martin Frech in Eigenwerbung, Portfolio Druck.
Tags: Buchgestaltung, Buchherstellung, didaktische Typographie, mathematische Zeichnungen, mathematischer Satz
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Realschule Abschlussprüfung 2010
Originalprüfungen Mathematik (2007–2009)
Prüfungsaufgaben mit Lösungen
Baden-Württemberg (ISBN 978-3-06-150016-0), Bayern M II/III (ISBN 978-3-06-150022-1), Hessen (ISBN 978-3-06-150025-2), Niedersachsen (ISBN 978-3-06-150028-3), Nordrhein-Westfalen Realschule Gesamtschule Typ B (ISBN 978-3-06-150019-1)
5 mal 96 Seiten
Berlin: Cornelsen, 2009

Format: 14,8 x 21 cm; 1/1-farbig schwarz
technische Umsetzung mit InDesign, InMath, Photoshop, Gnuplot und Illustrator

Realschule Abschlussprüfung 2010
Training Mathematik
Arbeitsheft mit Lösungen
Baden-Württemberg (ISBN 978-3-06-150015-3), Bayern M II/III (ISBN 978-3-06-150021-4), Hessen (ISBN 978-3-06-150024-5), Niedersachsen (ISBN 978-3-06-150024-6), Nordrhein-Westfalen Realschule Gesamtschule Typ B (ISBN 978-3-06-150018-4)
5 mal 112 Seiten + je 56 Seiten Lösungsheft
Berlin: Cornelsen, 2009

Format Arbeitsheft: 21 x 29,8 cm; 2/2-farbig schwarz/Pantone
Format Lösungsheft: 19,5 x 27,5 cm; 1/1-farbig schwarz
technische Umsetzung mit InDesign, InMath, Photoshop, Gnuplot und Illustrator

Technische Umsetzung, Herstellung, mathematische Zeichnungen durch uns.
Maas & Frech | medienfrech.de:
Buchgestaltung und Buchherstellung in Berlin
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Film: Rollei Redbird 400 (redscale) September 1, 2009

Posted by Martin Frech in Technik.
Tags: C-41, Farbnegativ, redscale, Rollei Redbird 400
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Rollei Redbird 400
Text und Bilder © Martin Frech, 2009 (Kontakt)
Nachdruck oder Nutzung im Internet (vollständig oder teilweise) bitte nur nach vorheriger Rücksprache

Der Rollei Redbird ist ein konventioneller 27-DIN-Farbnegativ-Kleinbildfilm, der umgekehrt in die Patrone konfektioniert wurde. In der Kamera zeigt die Schichtseite daher zur Rückwand und wird durch den Träger belichtet — mit der Folge, dass die üblicherweise vorne liegende blauempfindliche Schicht unbelichtet bleibt, da das blaue Licht vom Gelbfilter absorbiert wird. Bei der Entwicklung wird daher kein gelbes Bild gebildet.
Wenn man beim Vergrößern nun die Grautöne neutral filtert, bekommt das Positiv eine rot-braune Anmutung.

prinzipieller Aufbau des Farbnegativfilms:
------------------------ Schutzschicht ------------------------ blauempfindliche Schicht --> Gelb-Bild ------------------------ Gelbfilter ------------------------ grünempfindliche Schicht --> Magenta-Bild mit gelber Maske (auch blauempfindlich) ------------------------ Rotfilter ------------------------ rotempfindliche Schicht --> Cyan-Bild mit roter Maske (auch blauempfindlich) ------------------------ Lichthofschutz ------------------------ Träger ------------------------Wegen der roten und der gelben Masken hat der entwickelte Film in der Durchsicht eine orange Färbung.

(c) Martin Frech: Einlegen des Rollei Redbird
Einlegen des Rollei Redbird 400 in die Kamera: Die Schichtseite zeigt zur Rückwand.
Photo © Martin Frech, Berlin

Einen Farbnegativfilm durch den Träger zu belichten ist keine ganz neue Idee und stammt weder von den Lomographen noch von Maco/Spürsinn usw.
Als Redscale-Technik bekannt, funktioniert das Verfahren üblicherweise so, dass ein handelsüblicher Farbnegativfilm im Dunkelsack umgespult wird. Kelly Hoffart hat dazu eine populäre Anleitung verfasst (1); die flickr-Gruppe Redscale Film zeigt entsprechende Bilder.(2)

Die Geschäftemacher der „Lomographischen Gesellschaft“ waren die ersten, die mit dem Lomography Redscale 100 einen entsprechend konfektionierten Film auf den Markt brachten; Maco hat mit dem höherempfindlichen Rollei Redbird 400 nachgelegt.

Kaufhaus, Berlin
Photo © Martin Frech, Berlin

Der Rollei Redbird kostet etwa 5 Euro, der Lomo-Film 4 Euro. Mancher Purist mag es als Geldverschwendung ansehen, einen solchen Film zu kaufen; zumal man Farbnegativ-Filme für unter einen Euro bekommen kann.
Die saubere Konfektionierung, die auch im Großlabor keine Probleme macht, sowie die Zeitersparnis sprechen m.E. jedoch für das Fertigprodukt.

Der Rollei-Film hat gegenüber dem Lomo-Film den Vorteil der höheren Nennempfindlichkeit.
Da die Belichtung durch den Träger einen deutlichen Empfindlichkeitsverlust bewirkt, hat der Lomo-Film eine effektive Empfindlichkeit von etwa 15 bis 18 DIN, der Rollei-Film etwa 21 bis 24 DIN.
(Bis auf die Farbtafel habe ich alle hier gezeigten Aufnahmen mit 24 DIN belichtet.)

Ich habe meinen Film beim Großlabor Cewe entwickeln lassen; das Ergebnis war erwartungsgemäß gut. Gewöhnungsbedürftig ist für mich jedoch, dass alle Abzüge seitenverkehrt sind; die hier gezeigten Photos sind Scans vom Negativ.

(c) Martin Frech: Eisenbahnbrücke über den Teltowkanal
Eisenbahnbrücke über den Teltowkanal
Photo © Martin Frech, Berlin

Zur Verdeutlichung, wie die Farben mit der Redscale-Technik reproduziert werden, hier die Munsell-Farbtafel via Rollei Redbird 400:
Munsell-Farbtafel via Rollei Redbird 400
Munsell-Farbtafel, Rollei Redbird 400, EI 21 DIN
Munsell-Farbkarte
Zum Vergleich: Die „echten“ Farben

Munsell-Farbtafel, Rollei Redbird 400, EI 21 DIN, grau neutral